陆游50岁时写的一首七律 仅是颔联的两句（就令人如临其境）

诗歌与散文最大的不同是含蓄、有意境，意境是一种艺术境界，包含“意”和“境”两个因素，可以将诗人的感情与周围环境有机融合。一草一木，本来毫无感情，因为诗人有所感悟，便将情感投射到大自然，从而娇花含羞、秋雨多愁。

优秀的抒情诗都是借助客观物象，表现主观感情。有时深邃沉郁，比如杜甫的《登高》，沉郁顿挫；有时闲适淡泊，如王维的《山居秋暝》，远尘避世。南宋一位诗人也非常善于借景抒情，下面介绍陆游50岁时写的一首七律，仅是颔联的两句，就令人如临其境。

成都书事

宋代：陆游

大城少城柳已青，东台西台雪正晴。

莺花又作新年梦，丝竹常闻静夜声。

废苑烟芜迎马动，清江春涨拍堤平。

尊中酒满身强健，未恨飘零过此生。

南宋诗坛人才辈出、各领风骚，陆游却算其中的异类。他经常跑步、注重养生，活到了85岁，这些都得益于其“八十可怜心尚孩”的童心。但爱国情怀却始终贯穿于他的一生，无一日不在忧国忧民。这是陆游50岁时创作的诗作，当时范成大担任四川制置使，陆游在他门下担任幕僚，住在成都，身居闲职。

诗人得到了范成大的赏识，总算可以不再四处奔波。但整日无所事事，也不是陆游期待的生活，他最大的愿望还是拼搏沙场、杀敌报国，实现其平生夙愿。如今闲暇时间多了，难免自己胡思乱想，心情不仅没有放松，反而更觉惆怅。于是趁着天朗气清，诗人就独自外出散步。

成都是一个休闲的地方，诗人也很快就感受到这一点，“大城少城柳已青，东台西台雪正晴。”城里郭外，随处可见杨柳青青、景色宜人；东台西台，雪后初晴，令人精神振奋。开篇从大处落笔，展现出成都城初春的美好景观，诗人不言喜悦，却尽显心胸开阔。

接下来作者描绘近景，“莺花又作新年梦，丝竹常闻静夜声。”初春时节，虽然乍暖还寒，但红梅早已开放，黄莺也在丛林里婉转啼鸣；静谧的夜晚，也能听到远处悠扬的丝竹之声。作者虚实结合地描绘了早春时莺啼花开、丝竹悦耳的场景，看似非常享受暂时的安逸生活。

颈联转而描写远景，“废苑烟芜迎马动，清江春涨拍堤平。”废旧的庭院中残垣破壁、荒草丛生，马蹄声声、烟随风动；嫩芽萌发、生机蓬勃，清江春涨、潮拍堤岸。陆游好喝酒、爱写诗，风景宜人、诗人心动，虽然身在羁旅，却不忘随时记录自己的心情。

但是诗人写景绝对不是为了单纯地记录，而是为了抒情。“尊中酒满身强健，未恨飘零过此生。”诗人感觉身体强健，还经常与朋友们痛饮美酒，生活闲适、不觉有恨。但细细品味，其实作者是正话反说、故作旷达，虽说“未恨”，其实有恨，他恨自己无用武之地，只能悲情地飘零一生。

纵观陆游的这首七律，行文朴实、想象丰富，前三联都非常对仗，同时又远近结合、虚实相映。“莺花又作新年梦，丝竹常闻静夜声”，这两句更调动了视听感受，令人如临其境、如闻其声。尾联更是利用反语，表达出诗酒趁年华、青春不虚度的感慨。