启功说：写书法不能用力。这句话是否矛盾（那怎么写出笔力）

文/一者

自古对书法的评判有筋、骨、血、肉一说，书法首先应该有骨力。王羲之《笔书论》云：

欲书先构筋力，然后装束。

书法第一当是用笔，只有写的骨力挺劲，然后才求结字的搭配，有了骨力方能充其血肉，皮之不存毛将焉附。要写出书法的骨力，当然是功夫的天，但也有方法可言，启功先生曾说过写书法不用力才行，那不用力怎么写书法呢？更不要说力透纸背了。

我们首先来看看启功先生的原话，并分析写书法如何用力。

启功： “如果下笔、行笔时指、腕、肘、臂等任何一处有意识地去用了力，那些地方必然僵化，而写不出美观的力量感。”

不是不用力，而是用力要得法。

这里想到一个故事，就是王献之小时候练习书法的故事。原文：

晋王献之，字子敬。方学书，父羲之常后掣其笔，不得，乃叹曰“此儿当有大名。”后果能以泥书作大字，方一丈，甚为佳妙，观者如堵。笔札之妙，时称二王。

意思是说，晋代的王献之字子敬，他学习书法时，父亲王羲之经常从后面拽他的笔，但拉不动，于是赞叹说：“我这儿子以后会有大名气的。”后来王献之果然能写泥书大字，字有一丈方圆，非常美妙，观众围得像墙一样。很多人理解为，王献之写书法时拿笔用力，抽不动。其实不然，从以上启功先生的话语就不难理解了，主要指的是写书法时对笔和力的控制。

徐浩《书法论》说过：

“初学之际，先立筋骨，筋骨不立，肉何附”

这里说明一个问题，初学书法从哪家学起的问题，比如楷书，一般从“欧楷”开始，就是唐楷大家欧阳询。因为唐楷中欧楷最讲究骨力，故先从欧字入手。颜体也有筋骨，但如果学习不当的话，只追求博大中正，容易得其肉，而失其骨。

初学书法，骨力是最重要的。颜真卿《述张长史笔法十二意》说：

力为骨体，子知之乎？曰：“岂不谓趯笔则点画皆有筋骨，字体自然雄媚之谓也”

同样强调骨力。

书法怎么用力？我们可从从古代书法家的论述中来领会。首先说一下笔力，何谓笔力？所谓“力”即是控制，驾驭一枝笔的能力。能随心所欲地写出意象中的点画和结构，能恰到好处地表现轻重徐疾的微妙变化，则强弱得所。力要表现得自然、和谐、含蓄、蕴藉、轻巧、自如、得心应手，以平和出之，方能称之谓“力”。

丰坊《书诀》指出：

指实臂悬，笔有全力；衄顿挫，书必入木。

笔力产生于正确之执笔和运腕。臂能悬，能站着写，使全身之力通过臂腕贯注到笔尖，自然容易产生笔力。笔力又产生于正确之运笔方法。运笔时能提按、顿挫，令笔心常保持在点画中行，处处能留得住笔，不使率然滑去，则沉劲入骨，精气结聚，墨光浮溢，笔力自然可观。

宋曹《书法约言》也说：

务求笔力从腕中来，笔头令刚劲，手腕令轻便，点画波掠，腾跃顿挫，无往不宜。若掌实不得自由，乃成棱角，纵佳亦是露锋，笔机死矣。

笔力产生于正确的执笔运腕方法。特别是腕部最忌过分紧张僵硬强直，则力止于腕而不能贯注到笔尖。所以执笔还是非常重要的，不同的书体也应该变换执笔方法，尤其是楷书与行书、草书等，需要在习书过程中慢慢体会。